Guia completo para pendurar quadros

O princípio base: escala versus divisão

Antes de escolheres um tamanho, observa bem a divisão. Há três fatores que determinam como uma peça vai ficar na parede:

1. Altura do teto: define quanto espaço livre tens acima da obra
2. Largura da parede: determina o tamanho que uma peça única ou um conjunto pode ter
3. Densidade do mobiliário: quanto da parede já está visualmente ocupado pelos móveis por baixo

Como ponto de partida, a obra deve ocupar cerca de dois terços a três quartos do troço de parede ou do móvel que está por baixo. Muito mais estreita, parece um pormenor esquecido; muito mais larga, pode tornar-se avassaladora.

A regra padrão: pendurar à altura dos olhos

O padrão das galerias é pendurar o centro da obra a 145–150cm do chão, mais ou menos à altura dos olhos da maioria dos adultos, e é a regra a seguir sempre que não houver um móvel como referência. Com tetos muito altos, a linha central pode subir, para perto de 150–160cm, para que a peça não pareça diminuída pelo espaço acima. Em divisões com tetos mais baixos, ficar perto dos 145cm evita que a obra pareça apertada contra o topo da parede.

Sala de estar

Por cima do sofá ou do cadeirão, mede a partir do topo do encosto e não do braço: as almofadas mexem-se mais do que a moldura. A altura dos assentos varia, cerca de 70-80cm num cadeirão e um pouco mais num sofá, por isso o ponto central deve ficar por volta dos 140-145cm, com um espaço de 15-20cm acima do encosto. Se houver um candeeiro ou uma mesa de apoio ao lado, mantém a obra dentro da largura do assento para que pareça ancorada em vez de competir com o que está ao lado.

Paredes de quadros

Uma parede de quadros é, na verdade, uma grande peça composta por várias molduras, e deve ser tratada como tal. A mesma regra de dois terços a três quartos da largura e a centragem à altura dos olhos aplicam-se ao conjunto como um todo, e não a cada moldura individualmente.

1. Mantém um espaçamento uniforme de 5–8cm entre todas as molduras
2. Pendura primeiro a peça maior ou principal à altura dos olhos e depois vai construindo para fora a partir daí
3. Escolhe uma grelha simétrica para um visual limpo e ordenado, ou opta por uma disposição mais livre, ao estilo salão, que pareça reunida ao longo do tempo
4. Os números ímpares – três, cinco, sete – encaixam-se de forma mais natural numa composição. Os números pares podem dar a sensação de procurar uma simetria que ainda não encontraram por completo

Quarto

O quarto tem dois pontos de ancoragem naturais, a cabeceira e as mesas de cabeceira, cada um com uma escala diferente.

Por cima da cabeceira

Aplica-se aqui a mesma regra de dois terços a três quartos da largura, com um acrescento: presta atenção à simetria com as mesas de cabeceira e os candeeiros de cada lado, já que o olhar lê a parede inteira como uma só composição. Deixa 15-25cm entre o topo da cabeceira e a parte inferior das molduras.

Por cima da mesa de cabeceira

Aqui o olhar vem de uma posição sentada ou deitada, por isso a obra fica mais abaixo do que na regra padrão da altura dos olhos, e a própria moldura deve ser mais pequena.

1. Mantém a moldura em 50-75% da largura da mesa de cabeceira; mais larga do que isso começa a parecer pesada no topo
2. Pendura a parte inferior 20-30cm acima do tampo, deixando espaço para os objetos do dia a dia sem tapar a obra
3. Alinha o centro com o ponto médio da mesa de cabeceira, e não com a cama
4. Se houver um candeeiro de mesa, coloca a moldura um pouco mais acima ou afasta o candeeiro para o lado da cama, para que só se sobreponha parcialmente ao passe-partout

Juntar tudo

A peça por cima da cabeceira e as peças das mesas de cabeceira devem parecer pertencer ao mesmo conjunto sem serem iguais: um tom ou tema em comum funciona melhor do que uma moldura ou um estilo idênticos.

Arte XL

As peças XL pedem uma abordagem diferente consoante o que está por baixo: um móvel de referência altera as proporções habituais, uma parede livre não.

Com um móvel de referência

Este é o único caso em que a habitual regra de dois terços a três quartos se inverte: uma única peça XL pode ultrapassar um apoio baixo como um banco, desde que a parte saliente pareça intencional e não acidental. Centra a peça e mantém a saliência igual dos dois lados. Um banco fica mais baixo do que a altura normal dos móveis, por isso mede o espaço de 15-20cm a partir da sua altura real, cerca de 60-65cm, e não dos habituais 85cm.

A altura do teto influencia o espaço que sobra por cima, cerca de 35-40cm num teto padrão e 80-100cm ou mais num teto mais alto, e também orienta a escolha do formato. Opta pelo formato vertical por cima de um apoio estreito como um banco, onde a largura é sempre limitada. Por cima de um sofá, onde a largura já é generosa, o formato horizontal aproveita melhor o espaço. Com um teto mais alto, essa limitação diminui e a orientação passa a ser mais uma questão de estilo.

Numa parede verdadeiramente livre

Caixas de escada, paredes altas de corredor, espaços com pé-direito duplo: qualquer sítio sem nada por baixo que sirva de referência. Neste caso, o ponto central sobe em relação à altura padrão dos olhos, normalmente para 155-165cm à medida que o pé-direito aumenta, e ajusta-se à própria parede em vez de a um número fixo. É aqui que a arte XL pode ser a grande peça de destaque da divisão. Quer esteja ancorada a um móvel por baixo, quer sozinha numa parede livre, o princípio mantém-se: deixa a peça ocupar o espaço que conquistou e confia que é a escala que a faz parecer bem pensada.

Não tenhas pressa. Dedicaste reflexão, e muitas vezes bastante tempo e dinheiro, à arte que escolheste, e ela merece uma posição à sua altura. Se ainda estás a decidir como emoldurar, o nosso guia para escolher uma moldura é um bom próximo passo: aborda não só o aspeto de uma moldura, mas também a forma como protege a obra durante anos.